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绪论20世纪西方文学的几个基本问题1

一、20世纪西方文学发展的文化背景1

二、20世纪西方文学的时代文化特征5

三、20世纪西方文学的基本主题10

四、20世纪西方文学的艺术方法特征15

第一章 欧美现实主义文学与《洪堡的礼物》20

第一节 欧美现实主义文学概述20

一、欧美现实主义文学的发展状况20

二、欧美现实主义文学的基本特征55

三、欧美现实主义文学的基本评价60

第二节 索尔·贝娄与《洪堡的礼物》62

一、生平与创作62

二、《洪堡的礼物》分析67

第二章 俄苏现实主义文学与《日瓦戈医生》72

第一节 俄苏现实主义文学概述72

一、俄苏现实主义文学的发展状况72

二、俄苏现实主义文学的基本特征79

三、俄苏现实主义文学的基本评价83

第二节 帕斯捷尔纳克与《日瓦戈医生》84

一、生平与创作84

二、《日瓦戈医生》分析86

第三章 象征主义文学与《荒原》93

第一节 象征主义文学概述93

一、象征主义文学的发展状况93

二、象征主义文学的基本特征101

三、象征主义文学的基本评价103

第二节 艾略特与《荒原》104

一、生平与创作104

二、《荒原》分析107

第四章 表现主义文学与《城堡》112

第一节 表现主义文学概述112

一、表现主义文学的发展状况112

二、表现主义文学的基本特征115

三、表现主义文学的基本评价117

第二节 卡夫卡与《城堡》118

一、生平与创作118

二、《城堡》分析121

第五章 意识流文学与《芬尼根的守灵夜》126

第一节 意识流文学概述126

一、意识流文学的发展状况126

二、意识流文学的基本特征131

三、意识流文学的基本评价136

第二节 乔伊斯与《芬尼根的守灵夜》136

一、生平与创作136

二、《芬尼根的守灵夜》分析139

第六章 “迷惘的一代”文学与《永别了，武器》147

第一节“迷惘的一代”文学概述147

一、“迷惘的一代”文学的发展状况147

二、“迷惘的一代”文学的基本特征154

三、“迷惘的一代”文学的基本评价155

第二节 海明威与《永别了，武器》156

一、生平与创作156

二、《永别了·武器》分析163

第七章 超现实主义文学与《娜嘉》168

第一节 超现实主义文学概述168

一、超现实主义文学的发展状况168

二、超现实主义文学的基本特征173

三、超现实主义文学的基本评价177

第二节 布勒东与《娜嘉》178

一、生平与创作178

二、《娜嘉》分析180

第八章 存在主义文学与《局外人》186

第一节 存在主义文学概述186

一、存在主义文学的发展状况186

二、存在主义文学的基本特征192

三、存在主义文学的基本评价197

第二节 加缪与《局外人》197

一、生平与创作197

二、《局外人》分析200

第九章 荒诞派戏剧与《秃头歌女》205

第一节 荒诞派戏剧概述205

一、荒诞派戏剧的发展状况205

二、荒诞派戏剧的基本特征212

三、荒诞派戏剧的基本评价213

第二节 尤奈斯库与《秃头歌女》214

一、生平与创作214

二、《秃头歌女》分析218

第十章 “新小说派文学”与《窥视者》222

第一节“新小说派文学”概述222

一、“新小说派文学”的发展状况222

二、“新小说派文学”的基本特征232

三、“新小说派文学”的基本评价236

第二节 罗伯-戈里耶与《窥视者》238

一、生平与创作238

二、《窥视者》分析239

第十一章 “黑色幽默”文学与《第二十二条军规》244

第一节“黑色幽默”文学概述244

一、“黑色幽默”文学的发展状况244

二、“黑色幽默”文学的基本特征249

三、“黑色幽默”文学的基本评价252

第二节 海勒与《第二十二条军规》253

一、生平与创作253

二、《第二十二条军规》分析255

第十二章 魔幻现实主义文学与《百年孤独》264

第一节 魔幻现实主义文学概述264

一、魔幻现实主义文学的发展状况264

二、魔幻现实主义文学的基本特征272

三、魔幻现实主义文学的基本评价274

第二节 加西亚·马尔克斯与《百年孤独》275

一、生平与创作275

二、《百年孤独》分析278

第十三章 女性主义文学与《紫色》287

第一节 女性主义文学概述287

一、女性主义文学的发展状况287

二、女性主义文学的基本特征297

三、女性主义文学的基本评价300

第二节 爱丽丝·沃克与《紫色》302

一、生平与创作302

二、《紫色》分析304

第十四章 成长小说与《麦田里的守望者》311

第一节 成长小说概述311

一、成长小说的发展状况311

二、成长小说的基本特征315

三、成长小说的基本评价318

第二节 塞林格与《麦田里的守望者》319

一、生平与创作319

二、《麦田里的守望者》分析322

第十五章“元小说”和《寒冬夜行人》329

第一节“元小说”概述329

一、“元小说”的发展状况329

二、“元小说”的基本特征334

三、“元小说”的基本评价337

第二节 卡尔维诺与《寒冬夜行人》339

一、生平与创作339

二、《寒冬夜行人》分析343

第十六章 跨文化文学与《河湾》349

第一节 跨文化文学概述349

一、跨文化文学的发展状况349

二、跨文化文学的基本特征359

三、跨文化文学的基本评价361

第二节 奈保尔与《河湾》361

一、生平与创作361

二、《河湾》分析365

第十七章 生态文学与《寂静的春天》370

第一节 生态文学概述370

一、生态文学的发展状况370

二、生态文学的基本特征374

三、生态文学的基本评价376

第二节 蕾切尔·卡森与《寂静的春天》376

一、生平与创作376

二、《寂静的春天》分析379

第十八章 通俗文学与《达·芬奇密码》384

第一节 通俗文学概述384

一、通俗文学的发展状况384

二、通俗文学的基本特征401

三、通俗文学的基本评价403

第二节 丹·布朗与《达·芬奇密码》404

一、生平与创作404

二、《达·芬奇密码》分析405

拓展学习书目413