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绪论 影视接受心理研究的前提1

第一章 传播媒介样式与影视接受心理13

第一节 银幕和屏幕14

第二节 梦幻感与现实感16

一、电影艺术的梦幻感17

二、电视艺术的现实感22

第三节 仪式感和随意性24

一、电影接受的仪式感26

二、电视接受的随意性28

第四节 距离感与亲近感30

一、电影观众的距离感30

二、电视观众的亲近感31

第五节 影视观众的不同参与方式32

第二章 时代地域与影视接受心理37

第一节 影视接受心理的地域性特征37

一、京派观众群39

二、海派观众群42

三、西部观众群47

四、东北观众群48

五、岭南观众群50

第二节 影视接受心理的历时性特征51

一、中国电视剧观众接受心理的历时性特征51

二、中国电影观众接受心理的历时性特征56

第三节 不同时空观众审美心理的共性59

一、对帝王、英雄的崇拜和对崇高美的景仰61

二、对人间真情的歌颂和对传统伦理道德的怀念66

三、对传统教化观念的皈依69

四、对忠肝义胆的侠义世界的神往70

第三章 接受主体与影视接受心理73

第一节 接受主体的基本分类73

一、影视接受主体的基本分类73

二、接受心理的差异与趋同78

第二节 接受主体的接受图式79

一、接受图式概念79

二、接受图式的构成81

三、接受图式的功能和作用89

第三节 接受主体的接受方式94

一、偏重于感性的接受和偏重于理性的接受95

二、文学的接受和视听语言的接受106

第四节 接受主体的审美体验过程121

一、“审美体验”的初始阶段122

二、“审美体验”的发展阶段126

三、“审美体验”的高潮阶段127

四、“审美体验”的完成阶段129

第四章 接受客体与影视接受心理132

第一节 作品意蕴与接受心理132

一、家庭伦理题材影视作品的接受心理133

二、恐怖片的接受心理141

三、灾难片的接受心理147

四、暴力题材影视作品（武侠、功夫、警匪）的接受心理153

第二节 作品风格与接受心理163

一、戏剧化风格影视作品的接受心理164

二、散文化风格影视作品的接受心理171

三、意识流风格影视作品的接受心理178

第五章 影视创作与影视接受心理186

第一节 作为隐在接受者的接受主体对创作的制约186

一、隐在接受者的存在186

二、对隐在接受主体期待视野的满足与提升189

第二节 接受主体的反馈与影视的再创作198

一、接受主体的反馈形式：收视率、票房、媒体评论文章和言论199

二、正确认识和仔细分析接受主体的反馈信息203

三、接受主体的反馈作为影视再创作的参考208

四、观众的反馈不是再创作的唯一参照215