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前言1

第一章 乐曲考古学的学科诸问题1

一、从古谱研究到乐曲考古学的提出1

二、乐曲考古学的雏形构造与讨论2

三、乐曲考古学的定义与意义6

四、当前乐曲考古存在的问题7

五、中国传统记谱法的本质12

六、中国古谱的分类14

七、各类谱式介绍17

八、丰富的中国古谱资料35

第二章 汉、隋“声曲折”乐符体系分类研究39

一、日传八份卷子琴谱与乌丝栏卷子琴谱是不同的传本39

二、日传本甲、乙、己卷与北图本之对校42

三、日传本己、辛卷赵耶利指法比较44

四、汉魏、六朝、隋古琴谱式研究46

五、“声曲折”乐符源流考64

六、庚卷《私记》的探讨68

七、汉、隋指谱乐符卷子的价值69

第三章 乐曲考古学的基础理论研究(上)72

—、乐曲考古学循环加速机制的初步构想72

二、两级译谱技术与三级译解标准B1、B2、B375

三、乐曲考古循环框架图之个案77

第四章 乐曲考古学的基础理论研究(中)80

《幽兰》琴叙谱乐曲考古框架网络图80

第五章 乐曲考古学的基础理论研究(下)94

一、卷子文物考古的范例94

二、乐曲考古学的一个法则、手段以及学科问题100

三、古乐目录学述要107

四、新时期中国乐曲考古学如何求发展118

一、李延年度“绵驹遗讴”为弦鼗《广陵》123

第六章 琴曲《广陵散》的流变123

二、嵇康对《广凌散》的艺术创造125

三、琴曲《广陵散》的“绝响”问题131

四、《广陵散》的真正寓意134

第七章 古曲流变的基础理论：解曲组合与解曲扩展138

一、传统解曲组合与解曲扩展的理论139

二、传统解曲组合与解曲扩展的实践147

三、jz与jk实践之比较156

四、以《广陵散》为核心的解曲扩展161

五、解曲组合与解曲扩展的理论价值与近现代实例168

第八章 琴曲《广陵散》的宫调考察173

一、五调问题众说174

二、华夏雅琴早期瑟调之定弦式、释“穆”、“？”178

三、楚琴楚调之定弦式与楚调《广陵》、“正声·徇物”第八试译184

四、楚调《广陵》融入了嵇康新瑟调《广陵散》187

五、公孙崇推广的仲吕宫定弦式190

六、中国七弦琴弦式流变与三调之末路194

七、公孙崇与永平乐议199

第九章 东汉古琴佛曲《止息》研究与三节之B2、B3译谱204

一、从“空无互补”的文化结构说起204

二、古琴佛曲《止息》奥义考206

三、琴曲《止息》之流变简史209

四、琴曲《止息》打谱探谬211

五、琴曲《止息》谱字略考215

六、东汉古琴佛曲《止息》三节之B2译谱与三节经赞(B3)220

第十章 中古琴曲之微观研究(上)225

一、《广陵散》指法溯源225

二、古琴指法通解十二则234

第十一章 中古琴曲之微观研究(中)245

？法研究与六家《幽兰》打？之比较245

一、？法考索246

二、《幽兰》六家打谱？法比较252

第十二章 中古琴曲之微观研究(下)259

六家《幽兰》打谱中的“却转”与“转指”259

一、关于古琴打谱中“创造性”之限定259

二、“却转”小考261

三、六家《幽兰》“却转”打谱比较266

四、“转指”小考267

五、六家《幽兰》“转指”打谱比较269

第十三章 《碣石调·幽兰》卷子的抄写年代273

一、卷子内容的古朴性279

二、卷子幅面的陈旧度280

三、抄卷中避讳、谥法的状况281

第十四章 《碣石调·幽兰第五》抄卷结构之研究285

一、《幽兰》的古汉语文法结构287

二、《幽兰》琴叙谱的乐学结构292

一、标点说明302

第十五章 《碣石调·幽兰》琴叙谱编码标点本302

二、《碣石调·幽兰》编码标点琴叙谱304

第十六章 《碣石调·幽兰》琴叙谱指法集注316

第十七章 专题学术史(上)333

历代《广陵散》众说综论333

一、两晋、南北朝时期335

二、隋唐时期336

三、赵宋时期339

四、金元明时期342

五、清朝、民国时期344

六、中华人民共和国时期346

第十八章 专题学术史(中)354

百余年间《幽兰》琴叙谱研究述评354

第十九章 专题学术史(下)366

敦煌琵琶谱研究进展概况366

王灼及其《碧鸡漫志》388

第二十章 乐曲考古要籍研究(上)388

孔府乐曲考古的典籍《琴苑心传全编》393

一、《琴苑心传》的体例及编纂者393

第二十一章 乐曲考古要籍研究(中)393

二、琴苑本《广陵散》研究395

三、力主“魏植”首创减字谱之说397

第二十二章 乐曲考古要籍研究(下)401

熊朋来《瑟谱》研究与《瑟谱》全译401

一、建立瑟学理论体系402

二、考证诗乐流变史403

三、瑟弦律研究404

四、研制古瑟、制定乐谱、奏唱鉴定407

五、关于宫调的宇宙浑一论409

六、关于译谱的绝对音高410

七、关于译谱的节拍节奏411

一、“取韩相”等累赘标题之由来412

第二十三章 争鸣篇(上)412

二、评许健《古琴研究》416

第二十四章 争鸣篇(中)423

一、同吴文光讨论《幽兰》的原本问题423

二、同戴微学友讨论《幽兰》的原本问题436

第二十五章 争鸣篇(下)441

“和”、“穆”再考441

一、“和”、“穆”分歧之由来与发展441

二、驳吴文C的“镶嵌(插入)说”与“《管子》法说”449

三、关于《天文训》之校勘与古代乐律学术语“比”453

附录459

一、中国乐曲考古学大事记459

二、中国乐曲考古学学人名录488

三、《瑟谱》诗旧谱部分503

四、王德埙学术成果英文简介543